宮部美幸
《模仿犯》續作－－樂園。
為了得到幸福，誰有權決定誰來付出，誰來犧牲？
動手弒女的兇手，也可以是保護愛女的慈愛父母？
所謂家人，就是要概括承受對方的一切惡行嗎？
當傷害、破壞、憎恨，即將毀損凡人一方小小的樂土時，我們如何做出選擇？
歷經慘絕人寰、震驚社會的「模仿犯」事件，長達九年的時間裡，
記者前畑滋子一直活在無止境的的衝擊和陰影之中，無法面對自己和工作。
某日，一名剛遭受喪子之痛的母親萩谷敏子，帶著獨子阿等生前所繪的遺作現身眼前，
再度燃起她想追求真相的欲望！
失蹤少女為何陳屍在自家地板下？
因特殊能力而屢受老師和同學排擠欺凌的少年，為何慘遭事故？
從某幢神秘住家二樓丟下來的紙條，隱藏著何種秘密？
困頓人世中，只要還有一點溫暖，就是樂園存在的地方。
我願排除萬惡，只為給你一座樂園，哪怕只是一瞬間。
雜 感：
我很喜歡宮部美幸的「社會類型」推理，
不只是看推理，也像看盡百態人生的縮影。
《火車》從失蹤女子一案抽絲剝繭引出信用卡消費引發的躲債與討債，
老實人被卡債壓到窒息的切身痛苦；
《理由》以報導文學的筆法，帶出荒川區四人偽裝成一家人共同生活的法拍屋事件，
都是精采細膩又平實的好作品，宮部寫出真實卻不羶腥的殘酷犯罪。
《無止境的殺人》藉由10個錢包為敘事觀點，描述連續殺人案件，
三個共犯為了出名而犯案，可說是《模仿犯》的寫作雛形。
至於2001年的《模仿犯》探討層面更廣，
殺人犯的黑暗內心、媒體嗜血報導、受害者家屬加害者家屬的日後人際關係等。
然而，看完《模仿犯》後，我全身無力，心靈和身體都感覺非常疲累，
《模仿犯》是部推理傑作，但我絕不想再看第二遍，
因為那樣的故事太沉重也太悲哀了……
於是《模仿犯》續篇《樂園》回復溫和主調及哀而不傷的和弦，
前畑滋子一步步偵查，解開阿等的超能力之謎，找出土井坂家悲劇的真實原因。
其實我不喜歡滋子，該說我討厭她，一直都是。
滋子太自大了，沒有資格因為她想知道而胡亂揣測或是掀開根本不該被知道的過去。
但滋子畢竟是作者的筆下化身，少了她故事無法進行，
既然是推理小說，沒有猜測或真相哪能叫推理呢？
也許我是屬於「寧可蓋住瘡疤當作不痛」的個性吧。
回到故事，
人因為有守護的對象，會努力使自己變得更堅強。
故事裡，前半生任人擺佈的敏子為了阿等，寧可和家人斷絕關係，
一個人辛苦持家賺錢，與阿等相依為命。
阿等有如第三隻眼的超能力，讓他的童年備受挫折歧視，但他仍然努力克服，
成為母親的支柱。
土井坂夫婦與Shige周旋16年，默默承受被勒索及殺人的罪惡感，
因為那是對小茜的贖罪，因為那是對誠子的守護，即使無法說出口。
滋子一個人在外蒐證探訪，那也是有昭二在後方為她打氣、出主意。
因為一旦有了守護的對象、有了永遠的後盾，會努力使自己變得更堅強，
為了給自己守護的對象一座樂園、一方可以安靜生活的樂土。
另一個感想則是關於「麻煩製造者」。
「家庭」是一個有趣的集合體，幾乎都由複數人口所組成，
不可能像是《火車》裡的關根彰子，獨來獨往了無牽掛，
也不能是《理由》裡一群陌生人卻要偽裝成一家人的情況。（我也不希望是= =）
但誰能確保每個家庭的組成份子皆品行良善？
有些家庭的「麻煩製造者」根本就是把鋸子，
每天每天慢慢鋸磨全家人的身心靈，摧枯拉朽，最後什麼也不剩。
卻因為是自己的家人，只得忍氣吞聲，或是忍不下去大吵一架，
或是再忍不下去了過路魔上身，但那時已是最糟最不堪的情況……
這個故事，宮部道出了「麻煩製造者」家人無止境的痛苦，
至於心靈樂園，就要靠自己去尋找方向，
畢竟小說只管推理，不負責諮商輔導這領域。
～～～寫於2009.1.26
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